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고객센터 |
제 목 : Gary Moore가 말하는 10가지 블루스 팁..... |
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작성자 : 기타캠프 |
작성일 :
2006-06-03
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조회수 : 183 |
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1. Learn from the masters!
(대가로부터 배우세요!)
아마도 블루스는 다른 어떤 대중음악보다 더 세대에 걸쳐서 전수해져 내려온 음악일겁니다
그리고 훌륭한 연주자들의 영향을 쫒아가기도 매우 쉽습니다. 에릭 클랩튼은 비비 킹과 프레
디 킹의 엄청난 팬이었고 그의 솔로나 프레이즈에서 그 영향을 느낄수 있을겁니다. 그치만
클랩튼은 더 파고 들어서 로버트 존슨이나 손 하우스 같은 초창기 블루스 연주자들로부터
슬라이드나 어쿠스틱 주법을 배웠습니다. 기본적인 블루스를 구성하는 수 많은 프레이즈가
있고 이런것들은 배우면서 당신만의 어떤 스타일이나 필을 만들수있는 기초를 제공할겁니
다. 예를 들자면 저는 솔로를 시작할때 때때로 앨버트 킹, 비비 킹, 에릭 클랩튼, 피터 그린등
의 프레이즈를 이용합니다. 그리고 이것은 아주 당신이 현재 알고있는 블루스를 시작할수있
는 아주 훌륭한 방법입니다.
2. ...but don''t be a clone
(그렇다고 클론이 되지는 맙시다)
물론 그냥 카피만 하는것은 결국 자기스타일도 가지지 못하고 그냥 카피에만 그칠수 있는
위험도 있습니다. 스티비 레이 본을 들어보면 지미 핸드릭스나 에릭 클랩튼, 앨버트 킹등
에게서 엄청난 영향을 받았다는걸 알수있습니다. 하지만 스티비는 그걸 한번만 들으면 그의
연주라는걸 알 수있는 아주 특별한 자기만의 것으로 만들었죠. 한 연주자만을 자기 스타일의
모델로 삼는것 (많은 사람들이 스티비 레이 본만을 모델로 삼고있죠) 은 아주 문제점이 많고
자기가 노력한 것에 비해 별로 얻을 것이 없게 될 것입니다. 자기가 동경하는 뮤지션과 가장 비슷한 사운드는 만들 수 있겠지만 최고는 되기에는 모자라죠. 만약에 프로페셔널 블루스
뮤지션이 되고싶다면 그냥 클론이 되는 것 만으로는 아마 굉장히 힘들겁니다. 요점은 가능한
많은 연주를 듣고 또 많은 뮤지션들로 부터 영향을 받으라는 겁니다.
3. Get a good finger vibrato
(좋은 비브라토를 가지세요)
기타리스트가 자기만의 스타일을 만드는데 많은 요소들이있지만 비브라토만큼 개인적이고
유니크한건 없습니다. 비비 킹의 빠르고 굉장히 폭이 좁은 비브라토는 폴 카소프 (Paul
Kossoff, Free의 기타리스트) 의 미친듯이 출렁거리는 (manic wobble) 비브라토와는 엄청
난 차이가 납니다. 또 에릭 클랩튼이나 지미 핸드릭스처럼 절제되고 자연스러운 비브라토와
는 또 틀리죠. 비브라토는 자기 연주에 필을 넣기위해 필요한 존재이고 많은 훌륭한 연주자
들이 훌륭한 비브라토를 가지고있습니다. 그렇다고 너무 연주시에 남용하지는 마세요. 보컬
리스트가 그러듯이 마지막 순간을 위해 아껴두세요. Parisienne Walkways 에서 벤딩한 후
길게 늘어지는 부분 기억하세요?.. 저는 거기서 벤딩한 후 극적인 효과를 위해 비브라토를
마지막 순간까지 아껴두었죠.
4. Use your guitar''s tonal range
(기타의 톤 레인지를 이용하세요)
여러분들은 픽업 셀럭터나 톤 콘트롤을 마지막으로 만져본 지가 언제인지 기억하십니까?
많은 연주자들이 여러 사운드를 자기 손끝 하나로 만들어낼 수 있다는걸 잊고 있습니다.
일단 자기만의 스타일이 확고해지면 어떤 기타나 앰프를 통해서도 그것이 나타납니다. 비비
킹은 자기의 깁슨 ES-355를 이용, 아웃 오브 페이즈 (out of phase) 사운드를 자주 애용합
니다. 하지만 비비가 한음만 연주해도 그게 비비킹의 사운드란걸 단번에 알 수있죠. 핸드릭
스나 스티비 레이 본은 모든 사운드를 스트랫으로만 만들어냅니다. 하지만 둘 다 클린한 펀
치감있는 톤을 만들기 위해 미들픽업을 자주 애용했습니다. 핸드릭스는 넥 픽업과 톤을 0으
로 놓은 상태의 사운드도 좋아했습니다. 마치 펜더버젼의 클랩튼의 SG ''우먼톤''같죠. 제프벡
은 아예 더 해서 한 프레이즈안에서만 픽업, 톤, 볼륨 셋팅을 바꾸기도 합니다.
5. Learn what your volume control can give you
(볼륨 콘트롤을 배우세요)
요즘엔 아주 싼 앰프들도 디스토션이 달려있어서 쉽게 리드 사운드나 긴 서스테인을 만들 수
있죠. 문제는 많은 경험이 부족한 뮤지션들이 거기에만 익숙해져서 기타 볼륨으로 만들어 낼
수 있는 수많은 좋은 톤들을 놓치고 있다는 거죠. 제프백은 이 부분에 있어서 최고의 대가입
니다. 제가 라이브에서 하는 방법은 일단 최고의 디스토션을 얻을 수 있는 앰프 셋팅에 놓습
니다. (더 많은 디스트을 원하면 페달을 이용해서 해결 할 수 있습니다) 그런다음 기타볼륨을
줄여서 톤을 정리합니다. 자기가 내고 싶은 만큼의 게인을 유지 해주면서 볼륨이 확 줄지 않
는 포인트를 찾을 수 있을겁니다. 어떤 기타냐에 따라서 볼륨을 클린 사운드를 얻기 위해 거
의 0에 가깝게 놓아야 할 수도 있을겁니다. 그 다음 볼륨을 돌려가면서 풀드라이브와 클린톤
사이에 있는 여러 다른 사운드 포인트를 찾을 수 있을겁니다.
6. Learn to build your solos
(솔로 만들기를 배우세요)
솔로에서 클라이맥스를 극대화하기 위해서 속주는 좋은 방법입니다. 하지만 너무 속주에
몰두한 나머지 아무때나 남용하기도 쉽죠. 저도 솔직히 여기저기 남용한 경우가 꽤 있었습니
다만 요즘은 절제하려고 노력하고있습니다. 하지만 여기 다른식으로 좋은 솔로를 만들 수 있
는 방법이 있습니다. 솔로를 연습할때 넥의 맨 아래쪽부터 시작하는건 어떨까요? 예를 들면
지금 G스케일에 있다면 낮은 E스트링에 있는 F부터 시작하는거죠. 그 다음 넥을 올라오는거
죠..한 모티브를 계속 반복하거나 프레이즈에 계속 의문을 제기하면서 모양새를 다듬어 가려
고 해보세요. 너무 빨리가거나 높거나 급하게 안가게 주의하면서요. 그러다보면 어느샌가 여
러분은 ''솔로''를 만들고있을겁니다 그냥 손버릇으로 끄적거리는게 아니라요.
7. Don''t neglect your rhythm playing
(리듬기타를 그냥 넘기지 마세요)
이런 말이 있습니다. ''기타리스트는 90퍼센트의 시간을 리듬 플레이에 보내지만 90퍼센트의
시간을 솔로배우는데 소비한다'' 뭐 안될 거 없죠. 솔로가 즐거운 파트인데요. 하지만 좋은 배
킹을 다른 뮤지션에게 할 줄 알아야 합니다. 만약에 친구랑 잼을 하는데 단순한 코드만 반복한다면 재미없겠죠. 만약에 밴드에 키보드플레이어가 같이 있다면 키보드와 잘 맞출 수 있게
코드나 사운드등을 잘 알아야 합니다. 솔로처럼 블루스를 구성하는데 있어 맞는 리듬배킹이
있습니다. 리듬이 좋은 연주자들의 음악을 들어보세요. 로버트 크레이, 앨버트 콜린스, 스티비 레이 본, 스티브 크라퍼, 쟈니 랭 등이 있죠. 핸드릭스는 리듬 반주가 정말 훌륭했고 에릭
클랩튼은 자기 보컬에 맞추어 배킹을 구성하는데 정말 능숙합니다.
8. Learn to play in different keys
(다른 키에서 연주할 수 있도록 연습하세요)
솔로를 만드는 가장 좋은 방법 중 하나는 여러가지 다른 키에서 연습하는겁니다. 이 쪽 방면
에서 능력이 많이 떨어지는 연주자들이 많다는걸 알지만 만약에 여러분이 섹소폰이나 트럼
펫 연주자들과 함께 연주할 기회가 있다면 기타리스트들이 E와 A코드를 좋아하는 것처럼 B
플렛이나 E플렛을 즐겨 사용한다는걸 알 수 있을겁니다. 여러분들은 어떤 키가 자기와 젤 잘
맞는지 발견하게 될 겁니다. 어떤 키가 핑거보드를 잘 활용 할 수 있는지 어떤게 좋지 않은
지 말이죠. C나 D같은 키는 아주 좋습니다. 왜냐하면 8이나 10 프렛을 중심으로 위 아래로
활용 할 수있는 공간이 많기 때문이죠. G와 A도 좋습니다. 솔로를 배치하기 좋은 시작점을
가질 수 있거든요. (G는 3프렛과 15프렛, A는 5와 17프렛). 경험이 많은 연주자일수록 다른
키에서 어떤 사운드가 나는지 곡을 쓸때 어떤 키가 가장 이상적일지 생각하는데 많은 시간을
투자할겁니다.
9. Be musically broad-minded
(다양한 음악을 접하도록 노력하세요)
많은 사람들이 알겠지만 저는 여러 다른 스타일의 음악을 해왔습니다. 저의 첫 블루스 락밴
드 스키드로. 씬리지와 콜로세움. 그리고 80년대 솔로 활동. 비비킹, 앨버트킹, 앨버트 콜린
스 등과의 협연. 저는 잭 블루스와 진저 베이커와 함께 투어도 하고 그들의 연주에 영향을 받
아 앨범을 내기도 했습니다. 저는 비틀즈 시절 조지 해리슨의 플레이를 무척 좋아하고 월드
뮤직이나 클래식도 듣습니다. 내가 좋아하는 것과 별로 영향을 미치지 못하는 것도 있지만,
저는 제 주위에 어떤것들이 일어나는지 알고 싶습니다. 같이 연주해온 연주자들과 제가 지금
껏 들어온 모든 음악들은 제가 플레이하고 작곡하는데 항상 도움이 되었습니다. 보면 항상
기대하지 않았던 곳에서 영감을 줄 만한 것들을 찾곤 했습니다. 그리고 직접 들어보기 전에
는 어떤 음악도 그냥 무시하지 말기를 바랍니다.
10. Use your ears
(귀를 이용하세요)
만약에 여러분이 귀를 이용하지 않는다면, 아무리 좋은 장비를 쓰고, 테크닉을 열심히 연습
해도 별로 좋을게 없습니다. 어떤 뮤지션한테 물어봐도 귀는 가장 중요한 음악도구라고 말할
겁니다. 사람들은 내가 어떤 장비를 쓰느냐 이 솔로에서는 무슨 픽업을 썼냐 저 곡에서는 뭐
였냐 물어보고 저도 대답해주기를 좋아합니다만 그런다고 저와 똑같은 사운드를 만들수는
없을겁니다. 저만의 피킹방법과 음을 진행시키는 방법과, 저만의 운지법, 심지어는 곡에 따
라 앰프와 얼마만큼의 거리를 두는가도 틀립니다. 한마디로 굉장히 다양한 방법이 있는거죠.
여러분들은 레코드를 들으면서 이게 스트랫인지 레스폴 사운드인지 구분할 수 있습니까?
어떤 픽업을 사용한지 구별이 됩니까? 어떤 줄에서 솔로가 시작되는지 알 수 있습니까? 이런
것들이 제가 연습한 방법이고 클랩튼도 지미도 스티비도 모두다 그렇게 연습했다고 확신합
니다. 들으세요! 귀를 이용하세요
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